A los comunicados de las entidades cinematográficas se sumó, el lunes, una movilización a la sede del INCAA. “Cerrar no está en carpeta, podemos darle continuidad”, dijo el titular del Instituto.
Argentina09/10/2025
Una movilización de distintos sectores del área cinematográfica, incluyendo actrices y actores, se organizó el lunes frente a la sede del Instituto Nacional de Cine (INCAA) para defender la plataforma Cine.ar y el canal Cine.ar Play. O para protestar contra los planes de privatización, que para muchos huelen a cierre. “Creo que deberíamos volver a decir ‘Patria sí, colonia no’. Pensé que después de la dictadura no íbamos a pasar por situaciones tan siniestras como estas. Hay que volver a salir a las calles”, dijo allí la actriz Cristina Banegas.
El reclamo hace pie en planes anunciados por Carlos Pirovano, titular del Instituto, en respuesta a trascendidos que vienen haciendo ruido en los últimos meses. “Los trascendidos son trascendidos y, por lo tanto, siempre tienen una intencionalidad”, le dijo Pirovano a TN.
“Cine.ar nunca fue un éxito, pero cerrar no está en la carpeta. Puede estarlo en caso de que no tenga valor, pero nosotros creemos que tiene valor y que lo tiene como empresa en marcha. Cine.ar vale como marca, como empresa que está funcionando, por eso no lo cerramos. Como creemos que tiene valor, podemos darle continuidad”.
Según el comunicado de las entidades vinculadas al cine, la plataforma tiene más de dos millones de usuarios registrados. Creada en 2015, es la única plataforma de cine argentino gratuita, a excepción de los estrenos que tienen un costo de $400 por visualización. La “mudanza” del canal y la plataforma a la órbita de la Secretaría de Comunicación y Medios de la Presidencia de la Nación que maneja Manuel Adorni antecedió al anuncio de avances en el proceso de privatización. Ahora, Pirovano aguarda el decreto inverso, por el cual volverá a la órbita del INCAA.
“Cerrar y/o privatizar CINE.AR TV y CINE.AR PLAY implica no solo cercenar derechos y silenciar a la cinematografía argentina, sino también debilitar a la Industria cinematográfica en su conjunto”, dice el comunicado de las entidades cinematográficas.
Y también: “Expresamos nuestra seria preocupación acerca de la preservación del acervo cinematográfico argentino en condiciones de exhibición, que se encuentra bajo el resguardo de CINE.AR TV Y CINE.AR PLAY. Estas pantallas restauraron, remasterizaron, digitalizaron y preservaron durante los últimos 15 años gran parte del patrimonio cinematográfico de la Nación, dando así cumplimiento a tratados internacionales, suscriptos por nuestro país. La falta de responsabilidad legal y cultural de esta medida no solo provocaría la pérdida invaluable de material cinematográfico histórico, sino también gran parte de nuestra historia, de nuestra mirada como argentinos, de nuestra cultura”.
Los trabajadores de la plataforma cuentan que vieron reducida su planta de manera drástica, de 60 personas a 10. En una visita a la sede donde funcionan sus oficinas, en la escuela de cine ENERC, sobre la calle Moreno, vecina a la del INCAA, los pocos empleados visibles no tenían claro si Cine.ar seguía funcionando o ya lo habían cerrado. “Está agonizando”, dijo uno; “lo están cerrando”; afirmó otro. Consultado uno de los trabajadores de la plataforma por TN, prefiere, comprensiblemente, remitirse al comunicado difundido.
Según Pirovano, con el recorte de personal la plataforma sigue funcionando igual: “En una plataforma normal trabaja mucha menos gente. Netflix Latinoamérica emplea a cien personas”, dice.
“CINE.AR PLAY, desarrollada conjuntamente con ARSAT, es la plataforma de Cine Argentino más relevante de Latinoamérica. Es gratis y desde su lanzamiento en 2015 hasta la actualidad, experimentó un crecimiento ininterrumpido. Cuenta con más de 2,6 millones de usuarios registrados y tiene el catálogo de cine argentino más grande del mundo”, dice también el comunicado. Según las entidades firmantes, la plataforma debe sostenerse como política pública esencial para el desarrollo de una industria pujante y reconocida en el mundo entero.
La mayor autoridad del INCAA cuenta que ya hay interesados en adquirir Cine.ar. “No hay ninguna razón par que esto lo administre el Estado. No es el rol del Estado tener un canal y una plataforma de streaming. La idea es subastarlo pidiendo continuidad: a nosotros no nos interesa ganar plata con la venta de Cine.ar, no queremos venderlo para hacernos de recursos. Si esto generara algún valor y el privado lo quiere utilizar, el INCAA podría tener ingresos para su fondo de fomento. Si cedemos a los privados los derechos de exhibición y tenemos un retorno por el cliqueo que se haga cada vez que se ve una película, transformamos un costo en un beneficio”, afirma.
Con un catálogo de unos nueve mil títulos, la plataforma y su canal de exhibición ofrecen un panorama amplio del cine argentino de distintas décadas y de la actualidad. Pero según Pirovano, en estos momentos Cine.ar carece de una propuesta de valor: “Es una plataforma que cuelga cosas. Ponele que los suscriptores sean más de dos millones, gratis, que no pagan. Si les cobro medio dólar a cada uno, tengo un millón de dólares por mes”.
Los interesados de los que habla el titular del INCAA deberán esperar al decreto que devuelva al organismo el manejo de la plataforma. “En el límite, podría ser un canal dentro de YouTube”, dice Pirovano. “No es lo que estamos contemplando, pero podría llegar a ser una posibilidad. Y siempre tendría que ver con el INCAA, porque la política pública sí nos interesa. Tenemos un contenido que queremos canalizar”.
Según los números que comunica el instituto, el presupuesto anual de Cine.ar y Cine.ar Play es de 900 mil dólares al año, un 2.5 por ciento en la torta presupuestaria del INCAA. “No es una cuestión de plata —dice Pirovano—. Si vos tenés una suscripción a Disney con pack fútbol y pagás seis dólares por mes, quizá no es una fortuna en tu presupuesto, pero retengas? Si nosotros podemos administrar mejor esto, manteniendo la política pública de que estos productos tengan una exhibición, pero en lugar de costarnos plata nos generen un ingreso para el fondo de fomento, es obvio que es la mejor decisión”, reitera.
—¿Por qué la plataforma salió del área del INCAA y ahora volvería?
—Porque Diego Chaher (Agencia de Transformación de Empresas Pública) nos lo pidió. Tenía un plan para armar un sistema de medios públicos y privatizarlo. En cambio, Adorni no, él decidió cerrar cosas. Entonces nos avisaron que nos lo dan de vuelta a nosotros. Ahí fue donde se disparó esta noticia, que en realidad es vieja. Nosotros decidimos que esto se privatizaba o se cerraba hace un año y medio. Ahora lo están mandando de vuelta porque ya no lo quieren, esas cosas de la vida. Estamos esperando que vuelva oficialmente a mí, mediante un decreto del Presidente, revirtiendo el decreto anterior. Nosotros ya estamos trabajando para hacer esta subasta, apenas nos lo den de vuelta. Lo que nos interesa es la continuidad del proyecto, si es que tiene valor. La subasta sería sobre la continuidad: el que quiera licitar debe garantizar la continuidad.
—¿Sería un proceso complejo, teniendo en cuenta temas de derechos de las películas?
—No. Los derechos, aunque son más litigantes que otros productos, se compran y se venden como cualquier otra cosa. Los derechos de las películas son como latas de tomate. Tenés el derecho de exhibición y si alguien quiere mostrarla te tiene que pagar. Nosotros tenemos derechos no exclusivos; Netflix, Amazon y Flow en general quieren quedarse con los derechos exclusivos. Es lo que pasa con películas en las que las plataformas les dicen que no vayan a pedir plata al INCAA, lo que pasó por ejemplo ahora con Belén, cuyos derechos pertenecen a Amazon.
Con información de TN
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